L’industrie musicale repose sur un ensemble d’acteurs aux rôles bien distincts. Selon le stade de développement d’un projet, certains interviennent dès le départ, d’autres plus tard. Connaître leurs fonctions permet à un artiste de comprendre avec qui il travaille, dans quel cadre, et ce que chacun apporte ou attend en retour.
Les acteurs de la musique enregistrée
La chaîne de la musique enregistrée s’articule autour de trois fonctions principales : la production, l’édition phonographique et la distribution.
Le producteur phonographique finance la réalisation du master : il prend en charge les contrats des artistes et techniciens, la location du studio et la création des visuels. Il est propriétaire du master, c’est-à-dire de l’enregistrement original.
L’éditeur phonographique (à ne pas confondre avec l’éditeur musical) assure la promotion des enregistrements : presse, médias, clips. Il finance également la fabrication du disque, et notamment la SDRM.
Le distributeur phonographique assure la présence numérique (plateformes digitales) et physique (réseaux de disquaires, grossistes) des enregistrements. Il est lié au producteur ou à l’éditeur phonographique par un contrat de distribution.
Ces trois fonctions peuvent être assurées par une seule et même structure, comme c’est le cas des grandes maisons de disques. D’autres structures, notamment les labels indépendants, n’assurent que la production et font appel à des partenaires pour les maillons manquants.
Le terme label est couramment utilisé pour désigner la maison de disques, quelle que soit sa taille. Dans le cas d’un artiste indépendant, le label peut simplement être sa propre structure de production.
Les acteurs de l’édition musicale
L’éditeur musical gère et exploite les oeuvres musicales, c’est-à-dire les compositions et les paroles, par opposition aux enregistrements. Il est lié à l’auteur ou au compositeur par un contrat de cession ou un contrat de préférence éditoriale. Son rôle est de maximiser l’exploitation des oeuvres : placement en synchronisation, gestion des droits à l’étranger, démarchage de nouveaux interprètes.
La SACEM (Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique) est l’organisme de gestion collective chargé de percevoir et redistribuer les droits d’auteur générés par l’exploitation des oeuvres.
Les acteurs du spectacle vivant
Le tourneur (ou producteur de spectacles) finance et organise le plateau artistique. Il porte la responsabilité d’employeur vis-à-vis des artistes et techniciens qui composent ce plateau.
Le booker (ou chargé de diffusion) cherche et confirme des dates de concerts pour l’artiste. Il travaille souvent au sein d’une structure de tournée ou de manière indépendante.
Le diffuseur / organisateur est la structure qui accueille le spectacle : salle de concert, festival, lieu culturel. Il est responsable de la billetterie, de l’accueil du public et de la promotion locale du spectacle.
Ces trois acteurs sont liés par des contrats spécifiques : contrat de production entre le tourneur et l’artiste, contrat de cession entre le tourneur et le diffuseur.
Les acteurs transversaux
Le manager accompagne l’artiste dans le développement global de sa carrière. Il coordonne les relations avec l’ensemble des autres acteurs, négocie les contrats et veille à la cohérence des décisions prises à chaque étape du projet.
L’attaché de presse est chargé de la promotion auprès des médias : presse écrite, radio, télévision, presse en ligne. Il intervient généralement à l’occasion d’une sortie musicale ou d’une tournée.
Les organismes de gestion collective perçoivent et redistribuent les droits générés par l’exploitation des oeuvres et des enregistrements. Outre la SACEM, on trouve la SPPF et la SCPP pour les producteurs phonographiques, l’ADAMI et la SPEDIDAM pour les artistes interprètes.
Un écosystème qui se structure progressivement
Un artiste en début de carrière ne travaille pas nécessairement avec tous ces acteurs en même temps. Certains, comme le manager ou l’attaché de presse, n’interviennent qu’à partir d’un certain stade de développement. D’autres, comme le distributeur ou les organismes de gestion collective, peuvent être sollicités dès les premières sorties.