La synchronisation d\u00e9signe l’utilisation d’une oeuvre musicale associ\u00e9e \u00e0 des images en mouvement : film, s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, publicit\u00e9, jeu vid\u00e9o, contenu en ligne. C’est une source de revenus significative pour les artistes, mais aussi un levier de visibilit\u00e9 capable d’exposer une musique \u00e0 des millions de personnes qui ne l’auraient pas d\u00e9couverte autrement.<\/p>\n\n\n\n
Lorsqu’une production souhaite utiliser un morceau existant, elle doit obtenir deux types de droits distincts.<\/p>\n\n\n\n
La licence de synchronisation<\/strong> couvre la composition musicale (m\u00e9lodie, paroles, accords). Elle est n\u00e9goci\u00e9e avec l’auteur-compositeur ou son \u00e9diteur.<\/p>\n\n\n\n La licence master<\/strong> couvre l’enregistrement sonore sp\u00e9cifique. Elle est n\u00e9goci\u00e9e avec le producteur phonographique (le label ou l’artiste si celui-ci est autoproduit).<\/p>\n\n\n\n Ces deux droits repr\u00e9sentent chacun une part \u00e9quivalente du budget allou\u00e9. Pour une synchro dont le budget est de 10 000 euros, 5 000 euros reviennent \u00e0 la partie master et 5 000 euros \u00e0 la partie \u00e9ditoriale. Chaque partie reverse ensuite \u00e0 ses ayants droit selon les termes de leurs contrats respectifs.<\/p>\n\n\n\n Pour un artiste ind\u00e9pendant qui est simultan\u00e9ment auteur-compositeur, interpr\u00e8te et producteur, c’est un avantage : il d\u00e9tient les deux droits et peut proposer une licence dite \u00ab\u00a0one-stop\u00a0\u00bb, ce qui simplifie consid\u00e9rablement les n\u00e9gociations pour la production.<\/p>\n\n\n\n Les montants varient consid\u00e9rablement selon le type de production, le territoire, la dur\u00e9e du contrat et la notori\u00e9t\u00e9 de l’artiste. Pour des productions ind\u00e9pendantes \u00e0 petit budget, il peut s’agir de quelques centaines d’euros. Pour des publicit\u00e9s nationales ou des s\u00e9ries sur des grandes plateformes, les montants peuvent atteindre plusieurs dizaines de milliers d’euros. Des campagnes publicitaires mondiales peuvent d\u00e9passer cette fourchette.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 ce forfait initial s’ajoutent les droits d’auteur g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par la diffusion, collect\u00e9s par la SACEM aupr\u00e8s des diffuseurs (t\u00e9l\u00e9visions, radios). Ces droits peuvent \u00eatre significatifs si la production est tr\u00e8s diffus\u00e9e, mais proches de z\u00e9ro pour des formats uniquement en ligne.<\/p>\n\n\n\n Le superviseur musical est le professionnel charg\u00e9, au sein d’une production audiovisuelle, de s\u00e9lectionner et d’obtenir les droits sur les musiques utilis\u00e9es. C’est lui qui \u00e9coute les propositions, r\u00e9pond aux briefs du r\u00e9alisateur ou du directeur artistique et n\u00e9gocie avec les ayants droit.<\/p>\n\n\n\n Pour atteindre ces superviseurs, plusieurs voies existent : passer par un \u00e9diteur qui dispose d’un r\u00e9seau actif dans ce domaine, soumettre sa musique \u00e0 des agences sp\u00e9cialis\u00e9es en synchronisation, l’int\u00e9grer \u00e0 des biblioth\u00e8ques musicales en ligne, ou \u00e9tablir un contact direct. Les superviseurs pr\u00e9f\u00e8rent souvent travailler directement avec des artistes ind\u00e9pendants plut\u00f4t qu’avec de grandes structures : les n\u00e9gociations sont plus simples et les budgets plus adapt\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n Pour maximiser ses chances d’obtenir des placements, un artiste doit s’assurer que ses droits sont clairement identifi\u00e9s et document\u00e9s : qui d\u00e9tient la composition, qui d\u00e9tient le master, les deux droits sont-ils disponibles sans restriction ? Une musique dont les droits sont partiellement c\u00e9d\u00e9s ou mal document\u00e9s sera difficile \u00e0 licencier.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Les versions instrumentales d’un titre sont souvent plus recherch\u00e9es pour la synchro que les versions avec paroles, car elles laissent davantage de place aux dialogues ou \u00e0 la narration. Il peut \u00eatre utile de les produire syst\u00e9matiquement.<\/p>\n\n\n\n Cr\u00e9er de la musique uniquement dans le but d’obtenir des placements en synchro au d\u00e9triment de son authenticit\u00e9 artistique est un risque : les superviseurs cherchent souvent pr\u00e9cis\u00e9ment des univers singuliers et reconnaissables, pas de la musique fonctionnelle sans personnalit\u00e9. L’approche la plus durable consiste \u00e0 cr\u00e9er d’abord selon ses propres intentions artistiques, puis \u00e0 identifier les opportunit\u00e9s de synchro que le catalogue peut naturellement saisir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La synchronisation d\u00e9signe l’utilisation d’une oeuvre musicale associ\u00e9e \u00e0 des images en mouvement : film, s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, publicit\u00e9, jeu vid\u00e9o, contenu en ligne. 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\n\n\n\nLes revenus d’une synchro<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nQui s’occupe de trouver les synchros<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nSe pr\u00e9parer \u00e0 la synchro<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nPoint de vigilance<\/h2>\n\n\n\n