L’industrie musicale repose sur un ensemble d’acteurs aux r\u00f4les bien distincts. Selon le stade de d\u00e9veloppement d’un projet, certains interviennent d\u00e8s le d\u00e9part, d’autres plus tard. Conna\u00eetre leurs fonctions permet \u00e0 un artiste de comprendre avec qui il travaille, dans quel cadre, et ce que chacun apporte ou attend en retour.<\/p>\n\n\n\n
La cha\u00eene de la musique enregistr\u00e9e s’articule autour de trois fonctions principales : la production, l’\u00e9dition phonographique et la distribution.<\/p>\n\n\n\n
Le producteur phonographique<\/strong> finance la r\u00e9alisation du master : il prend en charge les contrats des artistes et techniciens, la location du studio et la cr\u00e9ation des visuels. Il est propri\u00e9taire du master, c’est-\u00e0-dire de l’enregistrement original.<\/p>\n\n\n\n L’\u00e9diteur phonographique<\/strong> (\u00e0 ne pas confondre avec l’\u00e9diteur musical) assure la promotion des enregistrements : presse, m\u00e9dias, clips. Il finance \u00e9galement la fabrication du disque, et notamment la SDRM.<\/p>\n\n\n\n Le distributeur phonographique<\/strong> assure la pr\u00e9sence num\u00e9rique (plateformes digitales) et physique (r\u00e9seaux de disquaires, grossistes) des enregistrements. Il est li\u00e9 au producteur ou \u00e0 l’\u00e9diteur phonographique par un contrat de distribution.<\/p>\n\n\n\n Ces trois fonctions peuvent \u00eatre assur\u00e9es par une seule et m\u00eame structure, comme c’est le cas des grandes maisons de disques. D’autres structures, notamment les labels ind\u00e9pendants, n’assurent que la production et font appel \u00e0 des partenaires pour les maillons manquants.<\/p>\n\n\n\n Le terme label<\/strong> est couramment utilis\u00e9 pour d\u00e9signer la maison de disques, quelle que soit sa taille. Dans le cas d’un artiste ind\u00e9pendant, le label peut simplement \u00eatre sa propre structure de production.<\/p>\n\n\n\n L’\u00e9diteur musical<\/strong> g\u00e8re et exploite les oeuvres musicales, c’est-\u00e0-dire les compositions et les paroles, par opposition aux enregistrements. Il est li\u00e9 \u00e0 l’auteur ou au compositeur par un contrat de cession ou un contrat de pr\u00e9f\u00e9rence \u00e9ditoriale. Son r\u00f4le est de maximiser l’exploitation des oeuvres : placement en synchronisation, gestion des droits \u00e0 l’\u00e9tranger, d\u00e9marchage de nouveaux interpr\u00e8tes.<\/p>\n\n\n\n La SACEM<\/strong> (Soci\u00e9t\u00e9 des Auteurs, Compositeurs et \u00c9diteurs de Musique) est l’organisme de gestion collective charg\u00e9 de percevoir et redistribuer les droits d’auteur g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l’exploitation des oeuvres.<\/p>\n\n\n\n Le tourneur<\/strong> (ou producteur de spectacles) finance et organise le plateau artistique. Il porte la responsabilit\u00e9 d’employeur vis-\u00e0-vis des artistes et techniciens qui composent ce plateau.<\/p>\n\n\n\n Le booker<\/strong> (ou charg\u00e9 de diffusion) cherche et confirme des dates de concerts pour l’artiste. Il travaille souvent au sein d’une structure de tourn\u00e9e ou de mani\u00e8re ind\u00e9pendante.<\/p>\n\n\n\n Le diffuseur \/ organisateur<\/strong> est la structure qui accueille le spectacle : salle de concert, festival, lieu culturel. Il est responsable de la billetterie, de l’accueil du public et de la promotion locale du spectacle.<\/p>\n\n\n\n Ces trois acteurs sont li\u00e9s par des contrats sp\u00e9cifiques : contrat de production entre le tourneur et l’artiste, contrat de cession entre le tourneur et le diffuseur.<\/p>\n\n\n\n Le manager<\/strong> accompagne l’artiste dans le d\u00e9veloppement global de sa carri\u00e8re. Il coordonne les relations avec l’ensemble des autres acteurs, n\u00e9gocie les contrats et veille \u00e0 la coh\u00e9rence des d\u00e9cisions prises \u00e0 chaque \u00e9tape du projet.<\/p>\n\n\n\n L’attach\u00e9 de presse<\/strong> est charg\u00e9 de la promotion aupr\u00e8s des m\u00e9dias : presse \u00e9crite, radio, t\u00e9l\u00e9vision, presse en ligne. Il intervient g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 l’occasion d’une sortie musicale ou d’une tourn\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Les organismes de gestion collective<\/strong> per\u00e7oivent et redistribuent les droits g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par l’exploitation des oeuvres et des enregistrements. Outre la SACEM, on trouve la SPPF et la SCPP pour les producteurs phonographiques, l’ADAMI et la SPEDIDAM pour les artistes interpr\u00e8tes.<\/p>\n\n\n\n Un artiste en d\u00e9but de carri\u00e8re ne travaille pas n\u00e9cessairement avec tous ces acteurs en m\u00eame temps. Certains, comme le manager ou l’attach\u00e9 de presse, n’interviennent qu’\u00e0 partir d’un certain stade de d\u00e9veloppement. D’autres, comme le distributeur ou les organismes de gestion collective, peuvent \u00eatre sollicit\u00e9s d\u00e8s les premi\u00e8res sorties.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" L’industrie musicale repose sur un ensemble d’acteurs aux r\u00f4les bien distincts. 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\n\n\n\nLes acteurs de l’\u00e9dition musicale<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nLes acteurs du spectacle vivant<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nLes acteurs transversaux<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\nUn \u00e9cosyst\u00e8me qui se structure progressivement<\/h2>\n\n\n\n